Revisión de la representación trans en la ficción televisiva española. Análisis de la serie de televisión Todo lo otro (HBO Max, 2021-)
DOI:
https://doi.org/10.14198/MEDCOM.23250Palabras clave:
España, ficción televisiva, personajes, serie de televisión, televisión, transResumen
Este artículo tiene el objetivo de determinar la evolución de la representación trans en la ficción televisiva española y, concretamente, en la serie Todo lo otro (HBO Max, 2021) creada por Abril Zamora. Desde una metodología cualitativa se realiza la revisión de la bibliografía relacionada, y el análisis textual del personaje de Dafne, protagonista de la citada ficción, como persona, rol y actante, junto con otras categorías relacionadas con la identidad de género. Además, se examinan los parámetros audiovisuales de las escenas de presentación y sexo. Los resultados muestran un incremento progresivo en la calidad e inclusión de personajes trans en el audiovisual español. En Todo lo otro (HBO Max, 2021) la narrativa no se caracteriza de forma exclusiva por la realidad trans de Dafne, que se incluye en las tramas de forma orgánica y complementaria a otras características que definen a la protagonista. Dicha serie de televisión se configura como un referente en la representación del colectivo trans en la ficción, contribuyendo a su atención política y social, y a la lucha contra la transfobia. Por ello, su estudio supone una aportación original desde los estudios televisivos y la teoría queer, motivando futuras investigaciones dirigidas a otras ficciones televisivas.
Financiación
Plan Estatal de Investigación Científica, Técnica y de Innovación 2021-2023, Ref. PID2021-124434NB-I00Descargas
Citas
Baker, M. J. (2016). Queer: a graphic history. Icon Books.
Billard, T. J. (2016). Writing in the Margins: Mainstream News Media Representations of Transgenderism. International Journal of Communication, 10, 4193-4218. https://bit.ly/3akBCYe
Booth, E. T. (2015). The provisional acknowledgement of identity claims in televised documentary. In L. G. Spencer, & J. Capuzza (Eds.), Transgender communication: Histories, trends, and trajectories (pp. 111-126). Lexington Books.
Calvo, J., y Ambrossi, J. (Director), López Lavigne, E. (Productores). (2016-2019). Paquita Salas. [Serie de Televisión]. Suma Latina.
Capuzza, J., & Spencer L. G. (2017). Regressing, Progressing, or Transgressing on the Small Screen? Transgender Characters on U.S. Scripted Television Series. Communication Quarterly, 65(2), 214-230. http://dx.doi.org/10.1080/01463373.2016.1221438
Carrillo-Bernal, J., y Cascajosa-Virino, C. (2021). Diversidad cultural en la creación audiovisual en España. Diversidad de autores y de historias (2015-2019). DAMA Cambio de Plano. https://bit.ly/3OM3Uda
Casetti, F., y Di Chio, F. (1998). Cómo analizar un film. Paidós.
Casetti, F., y Di Chio, F. (1999). Análisis de la televisión. Instrumentos, métodos y prácticas de investigación. Paidós.
Chatman, S. (1990). Historia y discurso. La estructura narrativa en la novela y el cine. Taurus.
Clark, C. C. (1969). Television and social controls: Some observation of the portrayal of ethnic minorities. Television Quarterly, 8(2), 18-22. https://bit.ly/3Ij8f54
Cobo-Durán, S., y Otero-Escudero, S. (2021). Narrativa de los protagonistas trans en la teleserie Veneno. Zer, Revista de Estudios de Comunicación, 26(51), 79-97. https://doi.org/10.1387/zer.23007
Cook, C. (2018). A Content Analysis of LGBT Representation on Broadcast and Streaming Television [Doctoral Thesis, University of Tennessee at Chattanooga]. UTC Scholar. https://bit.ly/3ykDAzH
Copier, L., & Steinbock, E. (2017). On not really being there: trans* presence/absence in Dallas Buyers Club. Feminist Media Studies, 18(5), 923-941. https://doi.org/10.1080/14680777.2017.1393833
Dorian. (2017). Tan lejos de tí [Canción]. En El futuro no es de nadie. PIAS Spain.
FELGTB. (2019). Guía de Buenas Prácticas para el Tratamiento de la Diversidad Sexual y de Género en los Medios de Comunicación. Federación de Servicios a la Ciudadanía CCOO, Federación Estatal de Lesbianas, Gais, Transexuales y Bisexuales. https://bit.ly/3RgK7UU
Fellner, A. (2017). Trans Television Culture. Queer Politics, Gender Fluidity, and Quality TV. Oceanide, 9. https://bit.ly/3Rbkyo7
Gillig, T. K., Rosenthal, E. L., Murphy, S. T., & Folb, K. L. (2018). More than a Media Moment: The Influence of Televised Storylines on Viewers´ Attitudes toward Transgender People and Policies. Sex Roles, 78, 515–527 https://doi.org/10.1007/s11199-017-0816-1
GLAAD. (2013). GLAAD Introduces 'Studio Responsibility Index,' Report on LGBT Images in Films Released by 'Big Six' Studios. GLAAD Media Institute. https://bit.ly/3bV2C0S
GLAAD. (2022). Were we are on TV. GLAAD Media Institute. https://bit.ly/3uwKPUh
GLAAD. (s.f.). Transgender FAQ. https://bit.ly/3OQ0o1b
Goddard, M. N., & Hogg, C. (2018). Trans TV Dossier I: Platform Television, Netflix and Industrial Transformations. Critical Studies in Television. The International Journal of Television Studies, 13(4), 470-514. https://dx.doi.org/10.1177/1749602018798217
Goddard, M. N., & Hogg, C. (2019). Streaming intersectionality: Queer and trans television aesthetics in post-medium transformation. Critical Studies in Television: The International Journal of Television Studies, 14(4), 429-434. https://doi.org/10.1177/1749602019875846
Gomillion, S. C., & Giuliano, T. A. (2011). The Influence of Media Role Models on Gay, Lesbian, and Bisexual Identity. Journal of Homosexuality, 58(3), 330-354. https://doi.org/10.1080/00918369.2011.546729
Gross, L. (2005). The Past and the Future of Gay, Lesbian, Bisexual, and Transgender Studies. Journal of Communication, 55(3), 508-528. https://doi.org/10.1111/j.1460-2466.2005.tb02683.x
Hidalgo-Marí, T., Segarra-Saavedra, J., y Palomares-Sánchez, P. (2022). Hacia un nuevo canon televisivo: La historia reciente de la ficción española creada para el VOD (2016-2020). Revista Latina de Comunicación Social, 80, 119-134. https://doi.org/10.4185/RLCS-2022-1533
Higueras-Ruiz, M. J., Gómez-Pérez F. J., & Alberich-Pascual, J. (2021). The showrunner’s skills and responsibilities in the creation and production process of fiction series in the contemporary North American television industry. Communication & Society, 34(4), 185-200. https://doi.org/10.15581/003.34.4.185-200
Informe ODA. (2021). Análisis sobre la representación de la diversidad en la ficción española del 2020 en cine y televisión. ODA: Observatorio de la Diversidad en Medios Audiovisuales. https://bit.ly/3S50zI3
Informe ODA. (2022). Análisis sobre la representación de la diversidad en la ficción española del 2021 en cine y televisión. ODA: Observatorio de la Diversidad en Medios Audiovisuales. https://bit.ly/3RhyTiU
Joyrich, L. (2014). Queer television studies: Currents, flows, and (Main)streams. Cinema Journal, 53(2), 133-139. https://doi.org/10.1353/cj.2014.0015
Kruger-Robbins, B. (2022). Golden Gays: Awards Legitimation from Globes to GLAAD. The Velvet Light Trap, 89, 33-44. https://doi.org/10.7560/vlt8904
Kylo-Patrick, R. H. (2000). Representing Gay Men on American Television. The Journal of Men’s Studies, 9(1), 59-79. https://doi.org/10.3149/jms.0901.59
Lang, J. (2021). HBO Max Teases Four Original Series From Ambitious Spanish Slate in San Sebastian Panel. Variety. https://bit.ly/3Rlxtng
Levitt, H. M., & Ippolito, M. R. (2014). Being Transgender: The Experience of Transgender Identity Development. Journal of Homosexuality, 61(12), 1727-1758. https://doi.org/10.1080/00918369.2014.951262
Macintosh, P. (2022). Transgressive TV: Euphoria, HBO, and a New Trans Aesthetic. Global Storytelling: Journal of Digital and Moving Images, 2(1), 13-38. https://doi.org/10.3998/gs.1550
Marcos-Ramos, M., & González-de-Garay, B. (2021). Gender Representation in Subscription Video-On-Demand Spanish TV Series. International Journal of Communication, 15, 591-604. https://bit.ly/3nIom2x
Masanet, M. J., Ventura, R., & Ballesté, E. (2022). Beyond the “Trans Fact”? Trans Representation in the Teen Series Euphoria: Complexity, Recognition, and Comfort. Social Inclusion, 10(2), 143–155. https://doi.org/10.17645/si.v10i2.4926
Mateos-Pérez, J. (2021). La investigación sobre series de televisión españolas de ficción. Un estudio de revisión crítica (1998-2020). Revista Mediterránea de Comunicación/Mediterranean Journal of Communication, 12(1), 171-190. https://www.doi.org/10.14198/MEDCOM000016
McInroy, L. B., & Craig, S. L. (2015). Transgender Representation in Offline and Online Media: LGBTQ Youth Perspectives. Journal of Human Behavior in the Social Environment, 25(6), 606-617. https://doi.org/10.1080/10911359.2014.995392
Miller, Q. (2014). Television. Transgender studies Quarterly, 1(1-2), 216-219. https://doi.org/10.1215/23289252-2400064
Ministerio de Igualdad. (2022). 2º Reconocimientos Arcoíris a personas destacadas en la visibilización, apoyo y defensa de los derechos de las personas LGTBI [Comunicado de prensa]. Ministerio de Igualdad del Gobierno de España. https://bit.ly/3Avd09L
Namaste, V. (2005). Sex Change, Social Change: Reflections on Identity, Institutions, and Imperialism. Women’s Press.
Pérez-Rufí, J. P. (2016). Metodología de análisis del personaje cinematográfico: Una propuesta desde la narrativa fílmica. Razón y Palabra, 20(95), 534-552. https://bit.ly/3ydfPtm
Poole, R. J. (2017). Toward a Queer Futurity: New Trans Television. European journal of American studies, 12(2),1-24. https://doi.org/10.4000/ejas.12093
Reitz, N. (2017). The Representation of Trans Women in Film and Television. Cinesthesia, 7(1), 1-7. https://bit.ly/3AvB900
Ruiz del Olmo, F. J., y Bustos Díaz, J. (2020). Opinión pública y nuevas estrategias comunicativas en la industria audiovisual: el caso de Netflix y la serie Sense8. Opinião Pública, 26(2), 377-400. http://doi.org/10.1590/1807-01912020262377
Serano, J. (2016). Whipping Girl. A Transsexual Woman on Sexism and the Scapegoating of Femininity. Seal Press.
Shelley, C. (2008). Transpeople: Repudiation, Trauma, Healing. University of Toronto Press.
Siebler, K. (2012). Transgender Transitions: Sex/Gender Binaries in the Digital Age. Journal of Gay & Lesbian Mental Health, 16(1), 74-99. http://dx.doi.org/10.1080/19359705.2012.632751
Spencer, L. G., & Capuzza, J. C. (2016). Centering Gender Identity and Transgender Lives in Instructional Communication Research. Communication Education, 65(1), 113-117. https://doi.org/10.1080/03634523.2015.1096949
Vanity Fair. (2021). 101 preguntas a Abril Zamora: ¿Qué le diría a su yo de niña? “Que ser diferente no es un defecto, es una cualidad maravillosa”. Vanity Fair. https://bit.ly/3usVJKB
Wellborn, C. (2015). Reactions of the transgender community regarding media representation [Doctoral Thesis, The University of Texas Arlington]. RC-Library-UTA. https://bit.ly/3cMRgMU
Zamora, A. (Directora), Botello, S., y Matthews, S. (Productores). (2021-). Todo lo otro. [Serie de Televisión]. Producciones Mandarina.
Descargas
Estadísticas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Derechos de autor 2018 María-José Higueras-Ruiz
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
Los autores y autoras que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:
1 Derechos de autor. Los autores y autoras conservan sus derechos de autor, aunque ceden a la revista de forma no exclusiva los derechos de explotación (reproducción, distribución, comunicación pública y transformación) y garantizan a esta el derecho de primera publicación de su trabajo, el cual estará simultáneamente sujeto a la licencia indicada en punto 2. Los autores pueden establecer otros acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista, siempre que exista un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
© Los autores.
2 Licencia. Los trabajos se publican en la revista sujetos a la licencia de Reconocimiento 4.0 Internacional de Creative Commons (CC BY 4.0); los términos se pueden consultar en https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
Esta licencia permite a terceros compartir (copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato) y adaptar (remezclar, transformar y crear a partir del material para cualquier finalidad, incluso comercial), siempre que se reconozca la autoría y la primera publicación en esta revista (Revista Mediterránea de Comunicación (RMC) / Mediterranean Journal of Communication (MJC), Universidad de Alicante, DOI de la obra), se proporcione un enlace a la licencia y se indique si se han realizado cambios en la obra.
3 Política de autoarchivo. Se recomienda a los autores que difundan sus trabajos a través de Internet para favorecer una circulación y difusión más rápidas y, con ello, un posible aumento en la citación y alcance entre la comunidad científica y académica, en las siguientes condiciones:
No se permite a los autores depositar en un repositorio institucional o temático, página web propia, etc., las versiones preprint (versión antes de ser evaluada) o postprint (versión evaluada y aceptada para su publicación) de sus trabajos antes de su publicación, pero sí el artículo final publicado (versión del editor).
